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长篇连载 • 影事溯源 —— 【第十一章】 名片摄影与阳...

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发表于 2016-11-1 15:01:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
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第十章 名片摄影与阳光放大机


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名片摄影,不仅可以馈赠亲友,还是在公共场所分发和摆放的重要社交工具



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图12-1  真皮包裹的家庭照相簿
北京祥升行藏品照片



在摄影术发明之后,特别是随着火棉胶玻璃版照片技术日趋成熟,摄影开始走入寻常百姓家。走进照相馆拍摄家庭照片,就像到饭馆吃饭一样,成为公众的一种普遍消费习惯。因此,在西方国家里,拍摄家庭照片的需求量巨大,几乎每个家庭都或多或少地拥有自己的家庭照相簿,人们习惯于把照片放进家庭照相簿,详细地记载拍摄的年代,姓名等,作为自己家庭的重要历史资料和永久记录,希望能够完好地留存下来,一代代传给后人。也有人大量地印制自己和自己家庭的照片,分发和邮寄给亲朋好友。朋友间互相赠送照片,也是当年十分时尚的联谊活动。


早期的摄影师使用的是磨砂玻璃取景对焦的单片摄影机,所谓单片就是现在说的单张,是每次在一张感光版上拍摄一张照片。拍摄完毕之后,如果想再拍摄第二张,还要再重新装入新的感光版拍摄。摄影师在拍摄人像的过程中,常遇到被摄者要求拍摄多张不同姿势,或者全家人每个人都要单独拍摄一张标准相的情况,而每一块感光版都需要现场事先涂药处理和事后冲洗加工,程序十分繁杂。


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图12-2  家庭照相簿的内页

北京祥升行藏品照片

为了应对拍摄多张照片的需求,就必须加快拍摄速度,于是摄影师开始在相机的背板做一些改革。如图12-3所示的这块形状特殊的背板,安装在相机后背上,可以简化更换感光版的工作流程,这个特殊的后背可以称为“滑板式”后背。后背的当中部分是磨砂玻璃取景器,平时有真皮制作的遮光翻版遮盖,取景对焦时打开。后背的两边分别装载了两块名片大小的玻璃感光版。


在磨砂玻璃取景对焦后,横向拉动滑板,当左面的感光版移动到当中位置时,拉开感光版前面的插板,开始拍照,然后向另一个方向拉动,当右面的感光版移动到当中位置时,拍摄下一张照片。这一改革可以连续拍摄两张照片,也节省一次装卸磨砂玻璃和感光版的时间。


这种滑板式的后背可以帮助摄影师较快速地拍摄两张照片,但是还是不能满足顾客在短时间内拍摄多张照片的需求。摄影师为了节省时间和成本,又提出新的要求,,由生产商制作出有多个摄影镜头的特殊相机。


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图12-3  可以拍摄两张照片的滑板式后背正面,

正中的磨砂玻璃取景器上有真皮遮光罩,可以翻起来打开

吴钢  摄影


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图12-4  滑板式后背的背面,
可以看到正中位置的磨砂玻璃
吴钢  摄影

这种多个镜头的相机是由一组镜头和镜头后面的黑色隔板把感光版分割成若干个部分分别曝光。拍摄时先把第一个镜头的镜头盖打开,对第一位被摄者曝光,再盖上镜头盖,第一次拍摄结束。然后用第二个镜头,对第二个摄影者拍摄。如此顺序拍摄到最后一个镜头,感光版上也顺序曝光,布满了整块感光版,最后拿出来一起显影。这样不必更换感光版就可以拍摄多幅照片,既快捷又经济。


比较典型的是1880年法国生产的MULTIPHOTO四个镜头的名片相机。这是一台早期的皮腔折叠式木制结构相机。从相机的前面,我们可以看到四个铜制镜头,分布在机身的前方。机身的两侧,有两扇可以开关的小“窗门”,打开窗门,从侧面可以看到排列的镜头。相机的后面是磨砂玻璃,透过磨砂玻璃,可以看到机身里的隔板,把镜头分隔开来,可以在一个感光版上拍摄四张照片。当然,拍摄的大小只有感光版的四分之一。


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图12-5  四个镜头的名片相机
吴钢  摄影


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​图12-6  机身的侧面,
透过小“窗门”,可以看到排列的镜头
吴钢  摄影

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图12-7  从机身的磨砂玻璃上,
可以看到四个镜头后面的隔板
吴钢  摄影

法国在1865年生产的CARTE DE VISITE木制多镜头名片相机,虽然是抽屉式调焦的调焦方法,却在底板上设置了齿轨调焦装置,因此抽屉式机身的前后移动更不是靠手来推动,而是用调焦旋钮来完成,非常罕见。6个镜头分成两排,横置在相机的前面,可以拍摄6张照片。打开后板上的翻板,我们可以看到后背上的插板。去掉后板,可以看到6个镜头后面的隔板。


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图12-8  6个镜头的木制抽屉式调焦相机
吴钢  摄影


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图12-9  镜头后面的翻板放下来
吴钢  摄影


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图12-10  去掉后板,
看到内部6个镜头后面的隔板
吴钢  摄影

现在见到的此类相机中,还有一种多达十几个镜头的小型相机,拍出的照片非常小,如图12-11所示为一台1907年在英国伦敦制作的Royal Mall牌木制小型相机,有15个镜头,可以在一块8.25cmX10.8cm感光版上拍摄15张19mmX22mm的小照片,这种照片在当时被称为“邮票”式照片,是专门为了情侣拍照后、装在心型胸坠里的迷你型照片,消费者可以挂在脖子上贴身保存,很受顾客的欢迎。拉开机身后面的磨砂玻璃取景插板,可以看到机身内部,镜头后面有黑色隔板。


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图12-11  有15个镜头的Royal Mall牌多镜头相机
吴钢  摄影


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图12-12  机身内部的隔板
吴钢  摄影

这种多镜头的相机,当年还有一个重要作用,就是拍摄名片摄影照片。在西方的上流社会中,流行在社交场所发放一种名片摄影照片,这种名片摄影的尺寸与现在的名片大小相同,上面是一张本人的照片。人们在参加一些重要的社交活动时,进门先要在大门里面的桌子上放一张自己的名片摄影的照片,然后进去参加活动。


而主人则会把这些照片摆放在入口处,后面的来人进门时看到这些名片摄影上的照片,就知道有什么重要人物在里面了。可以说,名片摄影是人们参加社交活动必备的随身物品,就像现代人随身携带的名片一样。


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图12-13  丝绒包裹着名片摄影簿子,
可以合起来摆放在桌子上
吴钢  摄影

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图12-14  名片摄影簿子内页
吴钢  摄影

19世纪后期,干版火棉胶技术的成熟和名片照片的流行,使得照片放大逐渐流行起来。人们希望把自己满意的摄影名片,放大后摆放或者是存放起来,于是,一种利用室外阳光作为光源的阳光放大机应运而生。这种放大机具有操作方便、使用简单、质量可靠等特点,深受广大使用者的欢迎。


法国高蒙L.Gaumont公司生产的阳光放大机是当年在照相馆中被普遍使用的,公司的地址是巴黎Saint Roch街57号,此相机曾经在1900年获得过设计大奖。图12-17和12-18所示的方锥形放大机上部有放置玻璃版负片的片槽,把片槽拉开,可以看到下面的固定镜头,镜头下面是放置相纸的片盒。使用的时候,把玻璃版负片装进片槽,片槽的边缘有簧片自动卡紧,然后盖上顶部的盖板。再把相机装进放大机底部的片盒,把放大机拿到室外的阳光下,打开盖板,对着阳光曝光,曝光后盖上盖板,曝光结束,就可以把相纸在暗房中打开冲洗了。此机可以把57mmX45mm的玻璃版负片放大为240mmX180mm的照片。


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图12-15  法国 L.Gaumont公司生产的木制阳光放大机
北京祥升行藏品照片


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图12-16  L.Gaumont公司生产的阳光放大机的铭牌
北京祥升行藏品照片


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图12-17  从机身的上部,
可以看到放置玻璃底片的卡槽和里面的镜头
北京祥升行藏品照片

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​图12-18  阳光放大机底部放置相纸的片盒
北京祥升行藏品照

还有一种铜镜头阳光放大机,更加坚实耐用。放大机的上半部分装有粗大的铜制镜头套筒,上面有原装的真皮镜头盖,下面有两个椭圆形的小圆孔,轻微地转动镜头套筒,就可以从木制机身上拆卸下来。可以从后面看到套筒内部安装的光学镜头,铜制套筒的上面也有装载玻璃底片的卡片槽。此机可以把8.5cmX6cm的玻璃版负片放大为15cmX10cm的照片。这台阳光放大机的原理和上面介绍的不一样,下部有装置相纸的片盒,上面的卡槽中放置固定尺寸的名片摄影的玻璃底片,下部的片盒中放置固定尺寸的相纸,使用非常方便。


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图12-19  铜制镜头套筒的阳光放大机

北京祥升行藏品照片

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图12-20  卸下铜制套筒,从下面可以看到内部的镜头
北京祥升行藏品照片

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图12-21  阳光放大机木制机身
底部的片盒可以开启,放置相纸
北京祥升行藏品照片

在拍摄玻璃底版的火棉胶时代,照相机的生意十分红火,顾客取走照片时,底片是留在照相店里的。顾客再需要照片时,还要到照相馆里来付钱加印,因此有人把照相馆比喻为“只有人存钱,而从来没有人取钱的银行”。


已经拍摄过名片摄影的客户,如果进一步要求加印大幅的照片时,摄影师可以使用这些阳光放大机,快速及时地满足客户的要求。阳光放大机免除了灯光照明的局限性,直接使用阳光作为光源,而且镜头焦距固定,使用方便快捷。名片摄影的魔力底片规格都是统一的,再裁出相同尺寸的相纸,马上就可以放在放大机里放大了,免除了放大时的构图、调焦等复杂的程序。阳光放大机的使用和普及,使得摄影师的服务范围迅速扩大,摄影的服务和创作天地也更加广阔。



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